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McCARTHY (Mary). Venise connue et inconnue. - Lot 210

11d 23hFR

McCARTHY (Mary). Venise connue et inconnue. - Lot 210

McCARTHY (Mary). Venise connue et inconnue. - Lot 210

McCARTHY (Mary). Venise connue et inconnue. Lausanne, Éditions de L'OEil, s.d. In-4, cartonnage éditeur sous jaquette illustrée. Édition française de l'ouvrage de Mary McCarthy consacré à Venise. Plus qu'un simple guide, le livre propose un portrait historique, artistique et littéraire de la ville, abordant son architecture, sa peinture, ses traditions, sa vie quotidienne et les transformations de la société vénitienne. Abondante illustration en noir et en couleurs, mêlant photographies de Venise, reproductions de peintures, dessins et documents anciens. Cartonnage et intérieur en bon état ; jaquette avec quelques frottements et petites marques d'usage.

Estimation:€15

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Charles-Joseph Natoire (1700-1777) Le pont sur le chemin de Vicovaro Plume, encre, aquarelle et gouache sur papier collé en plein sur son montage 303 × 470 mm. Inscription d’une écriture ancienne en bas au centre : « Sur le chemin de Vicovaro » ; en bas à droite : « Natoire 1760 » Provenance : Peut-être Natoire, vente après décès, Paris, 14 décembre 1778 et jours suivant, partie du n.227, partie du n. 225 et partie du n. 263. L’ensemble des dessins de paysage de Natoire fut acquis au prix de 7030 livres par Augustin Menageot (c. 1700-1784). Bibliographie : Susanna Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire (1700-1777), 2012, *D. 723. Il s’agit de l’un de nombreux dessins de paysage que Natoire réalisa pendant son séjour à Rome en tant que Directeur du Palais Mancini, alors siège de l’Académie de France. L’inscription d’une écriture ancienne figure sur la plupart des paysages de l’artiste datant de cette époque ; la datation proposée me semble pouvoir être acceptée sur la base de considérations stylistiques. Les paysages de la décennie 1760 traduisent en effet un idéal d’harmonie entre évocation de la nature, respect de l’antique et inscription dans l’histoire contemporaine. Comme dans ce dessin, les architectures occupent l’arrière-plan des compositions et s’étendent le plus souvent d’un côté à l’autre de la feuille, de façon à empêcher l’œil du spectateur de progresser librement vers le fond en dépit des ouvertures que Natoire y ménage souvent. Dans les paysages de ces années, la palette est enrichie de tons rose et vert introduits en touches encore rares et légères ; les supports colorés – ici beige – déjà fréquents pendant la période parisienne, acquièrent une nouvelle valeur dans le rapport au médium graphique, notamment dans la création des effets de lumière délicats Parmi les figurines du petit peuple qui habitent les paysages de Natoire, le groupe à gauche de cette composition évoque la Sainte Famille, motif que l’on retrouve dans plusieurs paysages (ainsi par exemple dans le dessin de Bayonne, musée Bonnat, inv.50874). Nous remercions Susanna Caviglia-Brunel pour la confirmation de l’authenticité de ce dessin ainsi que pour la rédaction de cette notice.

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Charles-Joseph Natoire (1700-1777) Le pont sur le chemin de Vicovaro Plume, encre, aquarelle et gouache sur papier collé en plein sur son montage 303 × 470 mm. Inscription d’une écriture ancienne en bas au centre : « Sur le chemin de Vicovaro » ; en bas à droite : « Natoire 1760 » Provenance : Peut-être Natoire, vente après décès, Paris, 14 décembre 1778 et jours suivant, partie du n.227, partie du n. 225 et partie du n. 263. L’ensemble des dessins de paysage de Natoire fut acquis au prix de 7030 livres par Augustin Menageot (c. 1700-1784). Bibliographie : Susanna Caviglia-Brunel, Charles-Joseph Natoire (1700-1777), 2012, *D. 723. Il s’agit de l’un de nombreux dessins de paysage que Natoire réalisa pendant son séjour à Rome en tant que Directeur du Palais Mancini, alors siège de l’Académie de France. L’inscription d’une écriture ancienne figure sur la plupart des paysages de l’artiste datant de cette époque ; la datation proposée me semble pouvoir être acceptée sur la base de considérations stylistiques. Les paysages de la décennie 1760 traduisent en effet un idéal d’harmonie entre évocation de la nature, respect de l’antique et inscription dans l’histoire contemporaine. Comme dans ce dessin, les architectures occupent l’arrière-plan des compositions et s’étendent le plus souvent d’un côté à l’autre de la feuille, de façon à empêcher l’œil du spectateur de progresser librement vers le fond en dépit des ouvertures que Natoire y ménage souvent. Dans les paysages de ces années, la palette est enrichie de tons rose et vert introduits en touches encore rares et légères ; les supports colorés – ici beige – déjà fréquents pendant la période parisienne, acquièrent une nouvelle valeur dans le rapport au médium graphique, notamment dans la création des effets de lumière délicats Parmi les figurines du petit peuple qui habitent les paysages de Natoire, le groupe à gauche de cette composition évoque la Sainte Famille, motif que l’on retrouve dans plusieurs paysages (ainsi par exemple dans le dessin de Bayonne, musée Bonnat, inv.50874). Nous remercions Susanna Caviglia-Brunel pour la confirmation de l’authenticité de ce dessin ainsi que pour la rédaction de cette notice.

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